飄零落寞の旅

筆者：本大英雄
輔助：我要食叉包（給予筆者靈感、感想與建議的人～）
題目：作家之道 - 非常難走

內文：

　　近日嘗試開始寫小說，重拾我往年寫小說的興趣，雖然談不上專長，卻很想寫出一個好的故事來，要寫一個好的小說作品真的不容易，別以為作者這一種職業很容易做 到，表面上寫出來的作品，單純的幾千字，不用到十分鐘就能夠看完，但細想想，這十分鐘的文字，極有可能是作者辛辛苦苦地花了一天的時間去搜集資料，到各大 書局搜集該小說背景的情報，再花十多小時來寫出一篇不過萬字的文章，其後反覆修改細節，一個盡心的作者，在家裡埋首苦幹，是這麼辛苦的。

　　不要以為我剛剛說的是誇大事實，而是我自己正是親身經歷過（雖然只試過一天），如果不這樣的話，寫的內容便有可能有失真確度，甚至讓人覺得這文章寫的東西是假 的，是不可能的，某程度上還會趕客。寫的東西，必須要有對事物有清晰的了解，例如那武器是巨劍，就不可能寫成它是投擲系武器，這會讓人覺得你寫的東西有失 真度，大大減低看下去的意欲。

　　再舉另一個例子，例如寫的東西是魔法，若果連作者本身也不了解清楚魔法是什麼東西，一個好的小說？再好還是有個限度吧。若有讀者問起，魔法是什麼東西，它可以 便用什麼的途徑來施展法術，如果連作者本身也不明白，只是隨口說說魔法就是直接用手來放，由此成為一招魔法技能的話，別人只會覺得這小說作品很不完善，很 多漏洞。就算不覺得那樣的話，試問連作者本身都不知道的事情，讀者又怎能去理解？

　　有一套好的背景設定，是小說作品的根基，試問一座建築物怎麼能沒有根基的？就像大陸那豆腐建築一樣嗎？是，沒有根基的話，被人抓到一個缺口或是錯處，整個背景 設定就會一團亂，到時候作者便需要花更多的心思去改善和修正，為此作者其實也花了很多時間去寫一套設定，有些人的寫出來整理思路，有些人則在大腦思考，就 像是在編寫電腦程式那樣，一堆編碼亂碼，不經過解說和修正，是不會有人能懂的。

例如寫的東西是奇幻小說，讀者固然知道奇幻的東西是假的。但是，一個好的作者總會想些辦法去寫一套屬於奇幻的世界規則和設定，用來套用於小說之中，好讓讀者能夠有一個畫面和資料，閱讀小說內容的時候便不會有阻礙，也不會不明白文章到底在說什麼。

　　這正是我所說的真確度，就像奇幻魔法的例子，以該奇幻的世界來辨別那些是假，那些是真。除非作者真的不管三七二十一，硬是要主角無敵化，在小說劇情中出現很多 沒理由沒根據的事物跑出來，也拿他沒辦法，讀者只會拍著屁股走人。要認真寫好一個小說，世界觀的設定可說是非常重要，因為世界觀的設定是涉及了很多東西， 包括城市、風俗、歷史、宗教等，也不是一朝一夕的事。

簡單地說一個城市名稱吧，寫的時候確實會有些作者胡亂地起個名字就罷了，但如果設定這個名義能意義深長一點，問它為什麼要這麼命名，是什麼來頭，會不會是某 段歷史所引發的驚天動地的事件？寫了的話，讀者便會知道這位作者很細心，因為作者的確很有心機地寫這一部小說作品。同樣作者能利用這些看似不起眼的城市命 令設定，來增加很多的伏線和劇情，能做到這種事情毫不簡單，也很辛苦，之所以好的作者，會花很多時間四周搜集情報，例如某某的傳奇、神話、史詩，都能成為 小說作品的材料，甚至靈感。

花很多時間寫一個很好小說基礎，其實也只不過是個開始，第二步就是題材，也可以說是劇情。小說的靈魂就是劇情，沒有人會喜歡一個沒趣的情節，所以也成為作者 最苦惱的一件事情，劇情能化身出來的主要動力來源就是作者的靈感，而靈感卻不是經常都出現。另外，該題材是不是會受到讀者們歡迎也是一個問題，即使有多麼 好的靈感，沒有人喜歡也是枉然，例如寫冒險小說，有人會說那個太單調了；寫陰謀小說，有人會說那個太沉悶了；寫科幻小說，有人會說那個太古板了，沒新意。

題材和劇情，一直都是作者們最要命的地方，一來靈感不足，二來能力不足，為何我這麼說？老手作家應該大多時候都跟靈感有關吧；而能力的話通常都有很多人犯這 種毛病的，例如文法上的錯誤、句子之間的不通暢、欠缺靜與動態的描寫、事物寫得不夠具體化，都會成為讀者的閱讀障礙，有些不明白文章在說什麼，有些明顯是 描寫得太少，令讀者不能想像小說劇情的發展，不能從腦海中虛擬成電視劇的模樣，只有單純的對白與行動，會大大減低閱讀的意欲，也沒有深刻的印象，又怎麼能 吸引別人去追看下文呢？

能力不足，在新進作者中最為常想，故筆者經常都自嘆自己的文筆太差，雖然四字成語的襯托可以不用太多，但是能夠寫出很多不同的動態詞語，準確寫出別人的神態 舉止，以及深層內在的心理描寫，這幾方面的能力必定要擁有的，因為這是會容易引起讀者的共鳴感，及使讀者對整段劇情都能有清晰易明的概念，是會讓人看得很 舒服的，所以很多新進作者都為此困擾著，如果他真的是想別人看他的小說作品的話。

其次，一個新進作者本來就沒有什麼名氣，而且寫的東西未必合符別人的口味，一但稍微寫了非讀者們想要的事物，很可能會因此流失客人，也很有可能會因此遭到批 評。並不是說批評不好，勇於接受批評是一件好事，因為有批評就有改進的地方。實際上，大部份讀者口味都會隨著潮流而變化，所以一時三刻的熱潮，過去了便沒 有了，這也是對新進作者的打擊之一。

但只要不是為了潮流而作的話，這個機會是可以避免的，因為寫小說，如果單純是為讀者的口味而作，那會讓人感到吃力，因為所寫的東西自己其實並不擅長，單單只 是寫的時候隨時都會因為沒有靈感而停滯，已經是一大困難，更何況是為了配合別人而寫一個非自己所想的小說呢？相信靈感都會更少得可憐，由此更加不能發揮自 己應有的幻想力。

靈感與原動力，一直都是支持著作者寫小說的主要力量來源，當中包含了很強大的意志，例如沒有靈感也堅持寫下去，努力花十多個小時去進行資料整理，規劃文章大 綱和設定世界背景，都要仔細地審查過，靈感能給予作者一些創新的故事橋段，但能不能夠充分利用也是一門學問，而且很多時候作者都是在面對一些沒有靈感的環 境下，完全不知道自己的寫作方向是如何的時候，意志力就是唯一的力量。

說了那麼久，看上去發覺原來在下是在寫教學文了嗎？不是，其實我是想說明作者是一個很難做到的職業，雖然作者這一行職業是讓人感到低微的，但是能夠成為一個 真正的作者，那人必定是非常地棒，或者非常能幹。因為作者能寫出一部好的小說，一部好的小說除了世界背景、系統設定這些毫不起眼卻是小說的根基外，絕大多 時候都是牽涉到人際關係，若能把那種變幻無常的交際寫得淋漓盡致，已經非常了不起。

能寫得出千變萬化的社交，證明作者本身能夠看得透人與人的關係，縱使不能，作者仍然能夠透過角色的性格、態度去描寫出生動的對話情節，而且與現實的邏輯思維 互相符合，那麼就是說，作者本身已經能夠充分掌握人際關係的竅門，而這種專長對於現實是一大人生道理，所以當上一個真正的作者，很難。

最後，作者要寫出似真非真的劇情真的要很講究技巧，就以上面的例子來說吧，人際關係的話，作者就應該會去選擇有關這方面的書籍來閱讀和研究，也就是社交、心 理學、談判等的書籍來充實小說作品，務求令別人看著小說角度，就像活人一般說話和應對，簡單來說就是不會太假或是防止根本不可能發生的現象，所以一方面能 令小說作品變好，另一方面其實就是作者自己本身也能吸收到這些智識。

例如要寫科幻的小說，首先的可能是未來的科技，但眾人也知道未來科技是虛構的，但他們同樣也會去看科幻小說，但作者本身其實是可能去搜集一些現代科技的智 識，可以去看看屬於科技和科學的機構部門所發的研究報告，說明那一種物質是最新發現，從而利用它來成為小說的一部份，有實質的資料根據與似真非真的科技， 與單純空想出來的科技，但兩者卻是同一種物品的話，自然就是附上實質的資料根據的那樣比較有趣吧？讀書們其實是很喜歡既是虛構但又有可能發生的科技呢。

要知道現代種種科技產品的大概用途，與大概的零件和動力來源，已經可以形成一個既是空想但又實在的物品，其細節設定就像設定世界背景一樣，是自己慢慢加上 去，變成令人感興趣的科技，相信又是能夠成為作者的一大難處，成功了卻又非常地棒，因為你知道這世界上有什麼新奇的科技，又能利用它來成為朋友間的話題， 就是所謂「談天說地，無所不談。」的境界吧？

所以作者這一個職業，看下去很低微，其實是一名博學的幻想家，經常與這種人談天的話，真的會令自己變得很充實。所以還是個新進作者的在下，要成為一名博學的幻想家，有很漫長的道路要走啊。

p.s.哇...這篇感想寫了我四個小時,我肯定是瘋了......